Curso Completo De Teor A De La M Sica V1-Books Pdf

Curso completo de Teor a de la m sica V1
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Introducci n, Este curso de teor a incluye todos los temas necesarios para poder entender analizar y crear lo que. cada uno desee dentro de la m sica Tiene un enfoque pr ctico que proporciona las herramientas. que m s se utilizar n, Los primeros niveles presentan lo que necesitamos para poder leer y organizar la m sica A partir. del NIVEL IV los temas empiezan a encadenarse entre s de forma que haya posibilidades de tener. par metros y referencias que eviten estudiar la teor a de memoria Los niveles de armon a son. esquem ticos y est n aplicados a pasajes de temas conocidos para poder verlos con m s claridad. Todos sabemos que es dif cil encontrar un m todo que ense e y aplique al mismo tiempo lo que. estudiamos Vemos los temas te ricos en forma aislada y terminamos en una desconexi n entre la. informaci n y lo que tocamos Tengamos en cuenta tambi n que el dominio t cnico de cualquier. instrumento requiere de m s a os que acumular los temas de la teor a En muchos casos esta. separaci n puede derrumbar el inter s por la m sica. Escalas intervalos y acordes son los pilares fundamentales para entrar en armon a En este curso. est n enlazados entre s para proporcionar una base s lida que soportar los ltimos niveles en los. cuales se incluye un concepto general de improvisaci n y arreglo con las escalas. correspondientes junto con ejemplos que muestran c mo usarlas para armar un solo una. variaci n o cualquier secuencia mel dica, El curso sirve para todos aquellos que se manejen intuitivamente dentro de la m sica y. proporciona herramientas pr cticas para los que necesitan de una gu a. Espero que el curso les sea til y estoy a disposici n de toda inquietud comentario o consulta. Vanesa Cordantonopulos,Curso de Teor a de la M sica Pag 2. Nivel I Presentaci n de los signos que vamos a necesitar para poder. entender y escribir la m sica,Sonido y ruido,Propiedades del sonido.
M sica Elementos de la m sica,Pentagrama L neas y espacios adicionales. Compases L nea divisoria Doble barra,Duraci n de los sonidos Valor relativo. F rmula de comp s,Ligadura de valor,Nivel II Estructuras para ordenar la m sica. Compases simples,Compases compuestos,Compases de amalgama. Tiempos fuertes y d biles,S ncopa S ncopa regular e irregular.
Contratiempo,Valores irregulares,Tonos y semitonos. Alteraciones,Alteraciones propias,Alteraciones accidentales. Alteraciones de precauci n, Nivel III C mo ganar espacio en temas con pasajes ya escritos. Signos de repetici n,Signos de expresi n,Indicaciones de movimiento. Adornos m s usados,Curso de Teor a de la M sica Pag 3.
Nivel IV Base fundamental para comenzar a pensar en armon a. Escalas mayores,Escalas mayores con sostenidos,Escalas mayores con bemoles. Escalas menores,Escalas menor natural,Escala menor arm nica. Escala menor mel dica,Escalas relativas,Tonalidad o escala. Escala pentat nica,Escala crom tica, Nivel V Presentaci n del primer escal n en armon a. Intervalos,Intervalos mel dicos y arm nicos,Intervalos simples y compuestos.
Un sono hom nimo y enarmon a,Aspectos pr cticos de los intervalos. Acordes con s ptima,Inversi n de acordes,Inversi n de acordes. Acorde semidisminuido,Acorde disminuido,Acorde con cuarta suspendida. Acordes con sexta,Curso de Teor a de la M sica Pag 4. Nivel VI Armon a funcional aplicada a temas conocidos en tonos. Campo arm nico,Campo arm nico mayor,Funciones arm nicas en el campo arm nico mayor.
Funciones sustitutas en el campo arm nico mayor,Tipos de cadencias en el campo arm nico mayor. An lisis de cadencias 1,An lisis de cadencias 2, Nivel VII Armon a funcional aplicada a temas conocidos en tonos. Campo arm nico menor,Funciones arm nicas en el campo arm nico menor. Funciones sustitutas en el campo arm nico menor,Tipos de Cadencias en el campo arm nico menor. An lisis de cadencias 1,An lisis de cadencias 2, Nivel VIII Otras armon as que empiezan a enriquecer la m sica.
Dominantes secundarios,Sustitutos tritonales,Resoluciones deceptivas de los acordes dominantes. An lisis arm nico 1,IIm7 relativos,An lisis arm nico 2. Acordes disminu dos,Dominantes y sustitutos tritonales por extensi n. Curso de Teor a de la M sica Pag 5,Nivel IX T cnicas avanzadas de armon a funcional. Improvisaci n Concepto, Escalas de Improvisaci n para campo arm nico mayor.
Sistema para encontrar un modo griego, Escalas de Improvisaci n para campo arm nico menor. Sistema de ayuda para escalas del campo arm nico menor. Modos alterados,Dominantes y el modo mixolidio,Otras escalas para improvisaci n. Modos para otros acordes de armon a funcional,Intercambio modal. Cadencias con acordes de intercambio modal,C mo empezar a utilizar las escalas. Nivel X Herramientas para arreglo y transcripci n de temas. Introducci n para el nivel X,Rearmonizaci n,Transporte.
Modulaci n,Curso de Teor a de la M sica Pag 6, SONIDO Y RUIDO COMPASES L NEA DIVISORIA DOBLE BARRA. PROPIEDADES DEL SONIDO DURACI N DE LOS SONIDOS VALOR RELATIVO. M SICA F RMULA DE COMP S,PENTAGRAMA LIGADURA DE VALOR. SONIDO Y RUIDO, Sonido es todo lo que nos llega al o do y se produce mediante. ALGO QUE VIBRE llamado cuerpo sonoro que puede ser un instrumento musical o no. ALGO QUE LO TRANSMITA que puede ser el aire y tambi n el agua o un medio s lido. Y ALGO QUE LO RECIBA que ser a nuestro o do, El sonido entonces es producido porque alg n cuerpo sonoro vibra y la vibraci n que produce. genera ondas en el aire que son las que llegan al t mpano Esto no quiere decir que todos los. cuerpos sonoros sean instrumentos musicales por lo cual podr amos diferenciar dos grupos dentro. del sonido,1 Sonido musical, Por qu diferenciar entre sonido musical y ruido si todos son sonidos.
SONIDO MUSICAL Son los que emiten los instrumentos. musicales Lo que vibra puede ser el aire en un instrumento de. viento una cuerda en uno de cuerda o una membrana en algunos de. percusi n Estos tienen una forma de onda sinusoidal o senoide sin. cambios bruscos, RUIDO Son todos los sonidos que nunca tienen armon a como por. ejemplo el motor de cualquier veh culo La forma de onda del ruido. es mucho m s despareja y con m s picos que la de los sonidos. musicales como tambi n se puede ver en el gr fico,Curso de Teor a de la M sica Pag 7. Un dato interesante, El medio que transmite el sonido dijimos que puede ser el aire el agua o un medio s lido El agua. es un medio de transmisi n m s r pido que el aire y el medio s lido como puede ser una tuber a. de hierro es m s r pido a n que el agua M s r pido significa que recorre m s metros por. segundo El nico medio que no transmite el sonido es el vac o por lo cual cuando vemos alguna. pel cula y escuchamos explosiones de naves espaciales en alguna galaxia no estamos m s que en. presencia de una licencia po tica de los directores. PROPIEDADES DEL SONIDO aplicado a los instrumentos musicales. Altura es la afinaci n del sonido Esto es si es agudo medio o grave Cuando se dice que un. sonido es alto o bajo significa que est desafinado hacia lo agudo o hacia lo grave. respectivamente con respecto a otro sonido o instrumento en el caso de que haya m s de un. Duraci n es el tiempo durante el cual se mantiene dicho sonido Los nicos instrumentos. ac sticos que pueden mantener los sonidos el tiempo que quieran son los de cuerda con arco. como el viol n por ejemplo porque no necesitan respirar ni volver a tocar la cuerda Los de viento. dependen de la capacidad pulmonar y los de percusi n de los golpes La guitarra necesita al igual. que el piano de un martilleo que golpee las cuerdas y solo se escucha el sonido hasta que la. cuerda deje de vibrar, Intensidad es igual que hablar de volumen un sonido puede ser d bil o fuerte. Timbre timbre se le llama al color del sonido gracias al cual podemos diferenciar instrumentos. entre s La diferencia entre dos voces o dos guitarras tambi n depende del timbre una puede. sonar m s dulce que la otra o m s met lica o m s opaca o brillante. La m sica es el arte de combinar los sonidos sucesiva y simult neamente para transmitir o evocar. sentimientos Es un arte libre donde se representan los sentimientos con sonidos bajo diferentes. sistemas de composici n Cada sistema de composici n va a determinar un estilo diferente dentro. de la m sica,Los elementos fundamentales de la m sica son tres.
Melod a melod as son las que cantamos o tarareamos cuando un tema nos gusta No podemos. cantar m s de una nota a la vez La melod a es la forma de combinar los sonidos pero. sucesivamente De ah que a muchos instrumentos se los llame mel dicos por ejemplo una flauta. un saxo un clarinete o cualquier instrumento de viento porque ellos no pueden hacer sonar m s. de una nota a la vez,Curso de Teor a de la M sica Pag 8. Armon a usando melod as solamente los temas sonar an vac os A la larga necesitar amos algo. que nos haga de base y que nos d la sensaci n de estar junto a otros m sicos acompa ndonos. La armon a es la forma de combinar sonidos en forma simult nea Cada compositor la usar para. crear diferentes climas Puede transmitir desde estados de melancol a tristeza o tensi n hasta. estados de alegr a calma relajaci n etc Los instrumentos llamados arm nicos como el piano o la. guitarra son los que pueden tocar m s de una nota a la vez. Ritmo cuando estamos escuchando m sica es muy com n que marquemos golpes de manera. intuitiva con el pie o con la mano A cada golpe lo llamamos tiempo o pulso y ser an las unidades. en que se dividen los diferentes ritmos El ritmo es el pulso o el tiempo a intervalos constantes y. regulares Hay ritmos r pidos como el rock and roll o lentos como las baladas y podemos. diferenciarlos b sicamente entre los que son binarios y los que son ternarios como el vals. PENTAGRAMA, Es el lugar donde se escriben las notas y todos los dem s signos musicales Tiene cinco l neas y. cuatro espacios que se cuentan de abajo hacia arriba. Como entre las l neas y espacios del pentagrama s lo podemos escribir nueve notas existen la. l neas y espacios adicionales para escribir encima y debajo del pentagrama. Curso de Teor a de la M sica Pag 9, Ascendentemente se escriben los sonidos que van hacia lo agudo y descendentemente los que. van hacia lo grave El uso de las l neas y espacios adicionales es limitado porque la lectura se. dificulta cuando exceden las cuatro o cinco l neas por encima o debajo del pentagrama. En la m sica occidental se utilizan doce sonidos Hay siete sonidos naturales y cinco alterados Esas. son las notas Una vez que llegamos a los doce sonidos volvemos a repetirlos en el mismo orden a. lo largo del registro de cada instrumento musical Cada una de estas repeticiones de doce sonidos. se llama octava,Notas naturales DO RE MI FA SOL LA SI. Notas alteradas DO Reb RE Mib FA SOLb SOL Lab LA Sib Ver alteraciones en. Para saber cu l es la octava de alguna nota empezamos a contar desde cualquiera por ejemplo. MI y seguimos el orden de las restantes hasta llegar a la repetici n de la misma. MI FA FA SOL SOL LA LA SI DO DO RE RE MI, Es el primer signo que vemos en cada pentagrama y son las que le dan el nombre y la altura a las.
Hay tres claves ubicadas en distintas posiciones, Clave de SOL La nota ubicada en la segunda l nea recibe el. mismo nombre de la clave Es la que vemos en un tema escrito. para guitarra y es una de las m s usadas, Clave de FA en cuarta l nea La nota ubicada en la cuarta. l nea es el FA La vemos en los temas escritos para piano en el. pentagrama inferior y es otra de las m s usadas, Clave de FA en tercera l nea Le da el nombre de FA a la. nota que escribimos en la tercera l nea, Clave de DO en 1ra Cuando est en primera l nea le da el. nombre de DO a la nota que escribimos en la primera l nea. Curso de Teor a de la M sica Pag 10, Clave de DO en 2da Cuando est en la segunda el DO se.
ubica en segunda l nea, Clave de DO en 3ra Cuando est en la tercera el DO se. ubica en la tercera l nea, Clave de DO en 4ta Cuando est en la cuarta el DO se. ubica en la cuarta l nea, Como las claves son siete podemos darle a un mismo sonido siete nombres diferentes. Para tener una idea m s visual de la relaci n de las claves entre s podr amos imaginar una. escalera de notas que baja de la clave de SOL hacia la clave de FA en cuarta l nea pasando por el. DO central Fig F 10 Se obtiene una sucesi n de sonidos que van desde el registro agudo hacia el. grave de manera que la clave de FA estar a puesta para continuar las notas que vienen de la. clave de SOL, La clave de DO en sus cuatro ubicaciones no contin a ninguna clave sirve para escribir sonidos. centrales y es la menos usada Usando las siete claves podemos escribir casi todos los sonidos. dentro del pentagrama los muy graves o muy agudos son los que siempre quedan afuera para los. que vamos a usar las l neas y espacios adicionales La viola por ejemplo lee en clave de DO en. tercera l nea e instrumentos graves como el violonchelo o un saxo bar tono leen en clave de FA en. cuarta l nea,Curso de Teor a de la M sica Pag 11, Sirven para ordenar la m sica Los compases dividen los pentagramas en unas casillas que tienen.
la misma cantidad de tiempos Esto facilita la lectura porque sirve de gu a visual en una partitura. Si pudi ramos imaginar todo un tema escrito sin barras de comp s entender amos la importancia. de tener que ordenar todas esas notas en casillas con igual n mero de tiempos adem s por una. Los niveles de armon a son esquem ticos y est n aplicados a pasajes de temas conocidos para poder verlos con m s claridad Todos sabemos que es dif cil encontrar un m todo que ense e y aplique al mismo tiempo lo que estudiamos Vemos los temas te ricos en forma aislada y terminamos en una desconexi n entre la informaci n y lo que tocamos Tengamos en cuenta tambi n que el dominio

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