Cesare Brandi Y El Arte Moderno Teor A Est Tica Y-Books Pdf

Cesare Brandi y el arte moderno teor a est tica y
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En cuanto a los temas que aborda a lo largo de sus escritos habr a que mencionar en primer. lugar la definici n que realiza de la restauraci n como el momento metodol gico del. reconocimiento de la obra de arte en su consistencia f sica y en su doble polaridad est tica. e hist rica en orden a su transmisi n al futuro Brandi 1963b 17 De esta definici n se. desprende que se restaura s lo la materia de la obra de arte y que sta es prioritaria en los. procesos de restauraci n pero hemos de entender esta materia como la uni n de su estructura. flagranza y de su aspecto astanza siendo conscientes de que este aspecto mat rico que. vendr a a ser la imagen tiene preeminencia sobre la parte estructural. Se han cometido muchos errores funestos y destructivos debido a que la materia. de la obra no se investig en su doble polaridad de aspecto y estructura As. una ilusi n difundida que para los fines del arte podr a llamarse ilusi n de. inmanencia ha hecho considerar id nticos el m rmol sin cortar de una cantera. dada y el m rmol de esa misma cantera que se ha convertido en estatua. mientras que el m rmol no tallado posee s lo una composici n qu mica. id ntica el m rmol de la estatua ha sufrido la transformaci n radical de ser. el veh culo de una imagen se hizo hist rico por obra y gracia de la mano del. hombre y entre su existir como m rmol y su ser como imagen se produjo una. discontinuidad insuperable Brandi 2019 35, Para Brandi la creaci n se correspond a con el proceso art stico y t cnico De ah se desprenden. sus principios de la restauraci n el respeto casi sagrado por el original la materia como algo. insustituible que conlleva el reconocimiento visual de la intervenci n y la repetibilidad de la. El concepto de reversibilidad no se ha abordado en su totalidad a pesar de. su xito fundado en el trabajo del historiador de arte m s importante en la. conservaci n Cesare Brandi El propio Brandi prescribi cada tratamiento. de restauraci n no debe impedir sino facilitar cualquier tratamiento futuro. Esto no se trata de reversibilidad sino de retractabilidad En el mundo de. hoy la capacidad de retractaci n es lo que genera discusi n cr tica las. contribuciones de la ciencia y la pr ctica de conservaci n la identifican como. un objetivo no ut pico y alcanzable de manera realista2 Giusti 2006 3 6. Brandi define la restauraci n no como una normativa sino m s bien como un proceso de. m todo con las condiciones necesarias para llevarlo a cabo considera la restauraci n. como un acto cr tico realizado para recuperar la unidad potencial de la obra de arte sin. producir un falso hist rico pero sin limitarse a la mera conservaci n No define exactamente. qu es el arte sino que lo reconoce como una realidad con cualidades independientes a. la funcionalidad del resto de objetos partiendo de la premisa de que la restauraci n lleva. impl cita el reconocimiento de la obra de arte como tal Por ello hay que entender c mo para. Brandi restauraci n y cr tica son identificadas como una sola entidad constituyendo esto. el punto de partida de su teor a de la restauraci n Por tanto resulta necesario abordar su. faceta como cr tico y su concepci n del arte para as ahondar en la dial ctica que establece. en relaci n con sus criterios de intervenci n, Texto original The concept of reversibility has not been fully addressed notwithstanding its success founded in the work. of the most important art historian crusader in conservation Cesare Brandi Brandi himself prescribed each restoration. treatment should not impide but instead facilitate any future treatments This is not about reversibility but retractability In. today s world retractability is what critical discussion the contributions of science and conservation practice all identify as. the non utopian and realistically attainable objective Traducci n de la autora. 230 con CESARE BRANDI Y GIULIO CARLO ARGAN N m 7 Junio 2019 pp 229 247. El concepto de obra de arte para Cesare Brandi, El concepto de restauraci n de Cesare Brandi es sobradamente conocido pero nos interesa. remarcar su figura como cr tico y te rico experto conocedor del arte moderno de su tiempo. faceta que se desconoce en gran medida y que resulta determinante para poder entender. c mo concibe la conservaci n y restauraci n del arte moderno Esto se debe sobre todo a. que la ingente cantidad de textos de car cter filos fico y cr tico que escribi pr cticamente. en su totalidad se encuentran en italiano y han sido recogidos y reeditados no hace tanto. tiempo 3 por lo que su trascendencia ha estado claramente limitada resultando por ello casi. desconocido su pensamiento est tico el cual tiene una relaci n directa con su concepci n de. obra de arte Para Brandi la restauraci n parte del reconocimiento de la obra de arte como tal. en la conciencia del individuo, cualquier comportamiento hacia la obra de arte incluyendo la intervenci n de. restauraci n depende de que ocurra o no el reconocimiento de la obra de arte. como obra de arte Por lo tanto tambi n la calidad y modalidad de la intervenci n. de restauraci n estar estrechamente vinculada con este reconocimiento e. incluso la fase de restauraci n que de manera fortuita la obra de arte puede. tener en com n con otros productos de la actividad humana Brandi 2019 32. Es muy interesante la forma en que Brandi basa la definici n de arte en la experiencia. misma del arte es decir en el reconocimiento que le otorga el espectador Sea cual sea su. antig edad y clasicismo una obra de arte es en acto y no s lo potencialmente una obra. de arte cuando pervive en alguna experiencia individualizada como obra de arte se. recrea cada vez que es experimentada est ticamente 4 Dewey en Brandi 1988 14 Del. mismo modo afirma que la definici n de arte condiciona directamente a la restauraci n pero. no a la inversa Se llega as a evidenciar la relaci n inseparable que se produce entre la. restauraci n y la obra de arte en cuanto que la obra de arte condiciona la restauraci n pero. no al contrario Brandi 1988 15, Brandi atribuye valores simb licos al arte pero en ning n caso valores semi ticos como.
asevera en Le due vie asegura que el arte no comunica no es el momento ling stico. comunicativo lo que define la especificidad de la obra de arte sino su percepci n y. reconocimiento como tal, En cuanto a la consideraci n din mica del proceso art stico en el desarrollo de la obra. te rica de Brandi se realiza una clara diferencia entre la imagen art stica y la realidad una. problem tica tratada ya por el fil sofo italiano Benedetto Croce y retomada por Brandi. siendo este ltimo el que traz la teor a de la creaci n art stica individualizando dos fases. del proceso art stico en primer lugar la construcci n del objeto realizado por el artista a. la que le atribuye valores simb licos que lo convierten en algo diferente a lo que era a su. materia prima en segundo lugar la formulaci n de la imagen mediante la cual se crea una. realidad que denomina realidad pura por ser distinta al mundo real que nos rodea es decir. una realidad intensificada, De hecho su Teoria generale della critica no fue editada sino hasta 1974 y sus textos cr ticos nunca han sido traducidos al. Esto es algo que caracteriza el pensamiento te rico de Cesare Brandi heredero de la est tica idealista de Benedetto Croce que. pone en valor el car cter est tico de la obra incluso por encima de la instancia hist rica. Cesare Brandi y el arte moderno teor a est tica y restauraci n CARLOTA SANTAB RBARA MORERA 231. En cuanto a esta diferenciaci n entre las dos fases de la creaci n art stica podemos identificar. claramente los conceptos de flagranza y astanza vinculados a la obra de arte El primero de ellos. el de flagranza hace referencia a la condici n existencial del arte la conciencia de su presencia. f sica en el momento en el que es percibida En el mbito de la teor a de la restauraci n se. identifica con la materia de la que est compuesta la obra de arte. El segundo concepto el de astanza hace alusi n a la presencia y recepci n de la obra de arte. en la conciencia como realidad pura es decir la imagen Simplificando podr amos decir que la. astanza es la imagen o la forma y la fraganza es la estructura material que la soporta. Esta forma particular de existencia de la obra de arte que Brandi llama astanza es. esencialmente el ser en el mundo del objeto cada vez que la conciencia lo reconoce en su. conjunto completo La posibilidad continuada de reconocimiento en el tiempo es precisamente. lo que hace de la obra de arte una obra de arte Un reconocimiento no inmediato sino complejo. reconocimiento del objeto en la plenitud de su herencia formal Antinucci 1996 18 19 5. La imagen es extensiva a la materia pero no se identifica con ella en cuanto inmaterial el. objeto de la restauraci n propiamente dicho ser la materia pero es obligaci n de todas las. sociedades salvaguardar la materia as como la imagen de la obra de arte para conservarla. y transmitirla de forma ntegra al futuro, Sin duda Cesare Brandi supo recoger el pensamiento contempor neo de su poca y mostrar. el reflejo de la cultura y la filosof a del arte correspondiente al momento en el que vivi Como. afirm l mismo se trataba de la relaci n indisoluble entre restauraci n y est tica dado que. el pensamiento que se tiene sobre el arte quedaba reflejado en la actividad restauradora. Cesare Brandi y su faceta como cr tico de arte La relaci n con el arte de su tiempo. Resulta de gran relevancia poder hacer un an lisis del pensamiento te rico brandiano en. t rminos globales6 para poder valorar y tomar una actitud cr tica respecto a su concepci n. de lo que consideraba arte y su posicionamiento respecto al arte moderno En este sentido. es destacable la gran actividad que Brandi realiz como ensayista desarrollando reflexiones. sobre el arte la est tica la teor a y la pr ctica acometida en las restauraciones ejecutadas. en las campa as acometidas por el ICR, Como historiador del arte cabe se alar la atenci n especial que dirigi al arte de Siena en. su poca de oro Duccio los Lorenzetti los quattrocentisti y a algunos grandes artistas del. pasado Giotto Michelangelo Caravaggio Bernini Borromini Pietro da Cortona mientras. que como cr tico centr su atenci n en algunos de sus contempor neos Morandi Manz. Picasso Braque Guttuso Burri Afor entre otros 7 La estrecha relaci n que estableci entre. Questo modo particolare di esistere dell opera d arte che Brandi battezzer astanza in sostanza l essere nel mondo. dell oggetto ogniqualvolta riconosciuto dalla coscienza nel suo completo corredo La possibilit continua di riconoscimento nel. tempo appunto ci che fa dell opera d arte un opera d arte Riconoscimento non immediato ma complesso riconoscimento. dell oggetto nella pienezza del suo retaggio formale Traducci n de la autora. El pensamiento brandiano en t rminos globales hace alusi n al desarrollo de su pensamiento desde una perspectiva poli drica. que abarca la filosof a la cr tica y la teor a del arte y de la restauraci n. Escritos de cr tica que dej plasmados en monograf as o en las columnas de L immagine revista que fue fundada y dirigida. por l de 1947 a 1950 Entre sus cr ticas de arte contempor neo m s destacables hay que mencionar sin duda Morandi Brandi. 1942 Picasso Brandi 1947 La fine dell avanguardia e l arte d oggi Brandi 1952 Braque l opera grafica Brandi 1962 Burri. Brandi 1963 Giacomo Manz La porta di S Pietro Brandi 1964 Scritti sull arte contemporanea Brandi 2 vols 1976 y 1979. y Afro Brandi 1977, 232 con CESARE BRANDI Y GIULIO CARLO ARGAN N m 7 Junio 2019 pp 229 247.
CRETTO Alberto Burri 1975 Imagen Dominio p blico, cr tica y est tica qued plasmada en la revista Il Bolletino dell Istituto Centrale del Restauro. donde evidenci c mo la cr tica y la restauraci n estaban ntimamente ligadas De hecho. en otros textos como su primera obra de corte puramente te rico el primero de los Dialoghi. di Elicona Carmine o della pittura Brandi 1945 plante la problem tica de la restauraci n. como una cuesti n que afectaba directamente a la cr tica en cuanto a la calificaci n formal. de la obra de arte, Querr amos por lo tanto afirmar que tal como fueron necesarios siglos de. especulaci n filos fica para separar la Est tica de la L gica y la tica del. mismo modo han sido necesarios siglos de manualidad para llegar a discernir. en la restauraci n la relaci n indisoluble con la est tica Es en esta relaci n en. la que nosotros vemos y fundamos la estabilidad de la restauraci n en cuanto. reflejo del pensamiento mismo sobre el arte8 Brandi 1950 5. Pero tal como afirma el fil sofo italiano Massimo Carboni gran experto en Cesare Brandi9. y su relaci n con el arte moderno Brandi ha tenido una relaci n innegablemente compleja. tormentosa contradictoria 10 Carboni 1992 125 Fue una relaci n compleja en cuanto a que. no acept las vanguardias en un principio pero con el tiempo comenz a admirar a algunos. artistas como Morandi o Burri Por lo tanto en torno a esta cuesti n no se puede dar una. visi n un voca dado que sus palabras a veces resultan contradictorias Esto se debe a la. Cita original Vorremmo dunque affermare che come occorsero secoli di speculazione filosofica per giungere a separare. l Estetica dalla Logica e dall Etica cos sono occorsi secoli di manualit per giungere ad enucleare nel restauro il collegamento. inscindibile con l Estetica in questo collegamento che noi vediamo e fondiamo la stabilit del restauro in quanto rifrazione del. pensiero stesso sull arte Traducci n de la autora, Massimo Carboni y Lanfranco Secco Suardo fueron los m s expertos estudiosos en el an lisis de la obra de Cesare Brandi. La teor a de la restauraci n de Cesare Brandi est condicionada por su base filos fica y su visi n cr tica del arte por lo que para entender el pensamiento de Brandi es fundamental conocer su concepci n est tica y la relaci n que establece entre cr tica y filosof a del arte que es la base de su concepto de arte y su aproximaci n a la restauraci n del arte de su tiempo Cesare

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